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中国书画装裱技法-第六章第十三节古字画修复（揭旧画心修补细节）之十十.一 有人断言 是赝品,仔细考究,从落款、图章看,可以证 是真品,再细看,才知此画是在装裱过程中 被毁坏了的作品 。寻求其原因,主要是补全者 不得龚贤用笔着墨之要领,便横加涂抹,一味 渲染,致使作品面目全非。 由此可见,装裱者 须掌握一些绘画技法 研究一些作者的风格,是做好装裱工作的一个 必要条件 在多处 补粉笺画心时,色内要略加白粉。 全补 要根据纸纹横竖,决定行笔是横全或 竖全,才能获得较好效果。05.16
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中国书画装裱技法-第六章第十三节古字画修复（揭旧画心全色）之九九(一)全色 古旧书画因流传很久,或几经揭裱后画面 残损,或部分已模糊不清,需要用墨或色把它 补好,使原作恢复光 彩。所以,“全色”是装 裱工作中的一个重要环节。但在史料中所见论 述不多。后来,人们在实践中积累了一整套” 全 色”的经验,画经全补后,可使画面富有神采, 色彩犹新。全色时正如周嘉胄所说“贯虱之睛, 灵惠虚和,心细如发, 而不应该“曲折如意, 随手苟简”。05.16
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中国书画装裱技法-第六章第十三节古字画修复（揭旧画心上胶矾水）之八八(一)矾心 无论是漂过或没有漂过的画心,只要色调 不一需要全色的,在全色之前,均应用淡胶矾 水矾一遍。漂过的画 心,纸具灰性,所以往往添 色时,容易晕湮,而且不易使色调均匀。 即使是没源过的画心,如托纸或补纸矾性 小的,也应 如此。为便于全色,05.16
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中国书画装裱技法-第六章第十三节古字画修复（揭旧画心冲洗修复细节）之七修旧画 修旧画心,是关于已揭托好的旧画心,如 何修整的细节问题。 揭托工序完毕时,有的画挣在壁上,可以 进行 全色,陈旧发污的旧纸画心,如需漂净者 则只好等漂过之后再行全色。画心经漂洗后, 遂之除旧见新,但却大减书画延 存年限,所以 有些收藏家,不主张漂画是有一定道理的, 画一经漂过,干后接着就是矾心、全色。 全色是在装被过程中 最精细的一道工序,往往 ·幅脱落较多的旧画心,需要几十天,甚至几 个月的时间全色修理,因此,过于急躁,是做 不好 这项工作的。现将其过程分述如下。05.16
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中国书画装裱技法-第六章第十三节古字画修复（揭旧画心托旧画芯）之六(六)托旧画心 托旧画心,所谓“托”,是泛指如何将已 揭好的画心,托上靠纸心画、绢心画的那层托 纸或托绢 托在绢本 画心上的绢,一般都是在案子上 平干的。托时用浆刷在揭好的绢心背面刷 浓糊,上托绢、托纸即可。托毕连将垫纸翻 过 来,揭去垫纸,对好裂缝,用红辛纸吸去浮浆, 排匀晾干。 托纸本旧画心用的纸,大都是用矾染过的 熟纸。所以,当全 色时不晕色。但因纸有胶性 不平时,未托之前,须先用水闷润,05.16
