十.一 有人断言 是赝品,仔细考究,从落款、图章看,可以证 是真品,再细看,才知此画是在装裱过程中 被毁坏了的作品 。寻求其原因,主要是补全者 不得龚贤用笔着墨之要领,便横加涂抹,一味 渲染,致使作品面目全非。 由此可见,装裱者 须掌握一些绘画技法 研究一些作者的风格,是做好装裱工作的一个 必要条件 在多处 补粉笺画心时,色内要略加白粉。 全补 要根据纸纹横竖,决定行笔是横全或 竖全,才能获得较好效果。

九(一)全色 古旧书画因流传很久,或几经揭裱后画面 残损,或部分已模糊不清,需要用墨或色把它 补好,使原作恢复光 彩。所以,“全色”是装 裱工作中的一个重要环节。但在史料中所见论 述不多。后来,人们在实践中积累了一整套” 全 色”的经验,画经全补后,可使画面富有神采, 色彩犹新。全色时正如周嘉胄所说“贯虱之睛, 灵惠虚和,心细如发, 而不应该“曲折如意, 随手苟简”。

八(一)矾心 无论是漂过或没有漂过的画心,只要色调 不一需要全色的,在全色之前,均应用淡胶矾 水矾一遍。漂过的画 心,纸具灰性,所以往往添 色时,容易晕湮,而且不易使色调均匀。 即使是没源过的画心,如托纸或补纸矾性 小的,也应 如此。为便于全色,

修旧画 修旧画心,是关于已揭托好的旧画心,如 何修整的细节问题。 揭托工序完毕时,有的画挣在壁上,可以 进行 全色,陈旧发污的旧纸画心,如需漂净者 则只好等漂过之后再行全色。画心经漂洗后, 遂之除旧见新,但却大减书画延 存年限,所以 有些收藏家,不主张漂画是有一定道理的, 画一经漂过,干后接着就是矾心、全色。 全色是在装被过程中 最精细的一道工序,往往 ·幅脱落较多的旧画心,需要几十天,甚至几 个月的时间全色修理,因此,过于急躁,是做 不好 这项工作的。现将其过程分述如下。

(六)托旧画心 托旧画心,所谓“托”,是泛指如何将已 揭好的画心,托上靠纸心画、绢心画的那层托 纸或托绢 托在绢本 画心上的绢,一般都是在案子上 平干的。托时用浆刷在揭好的绢心背面刷 浓糊,上托绢、托纸即可。托毕连将垫纸翻 过 来,揭去垫纸,对好裂缝,用红辛纸吸去浮浆, 排匀晾干。 托纸本旧画心用的纸,大都是用矾染过的 熟纸。所以,当全 色时不晕色。但因纸有胶性 不平时,未托之前,须先用水闷润,

五，配托纸托旧画心用的纸,都得经过矾染。揭完一张画心后,晾干,根据原画纸素色样配托纸。心在揭托后需要冲洗的,就应推测画心经漂后的色度,再根据画心漂后的色度,配较合适的托纸但无论如何,托纸色不能深于画心的颜色,托纸应大出原画心一寸左右,以免在挣心时,伤其原作。装裱一些旧画时,在揭心过程中,一般都将靠原作的一层托纸揭去,这样如托一层薄色纸,不宜全色,须再加托一层绵连或料半纸。

四，揭心一般的旧画心,去掉污脏以后,就可进行揭心这道工序了,凡是旧画心,在揭心之前,都须用清水刷一遍,然后,将画心平在案上揭,些既没有豁又没有窟窿的较新画心,就不必揭去靠原作的那一层托纸,只揭去复背即可，,如这一层托纸过厚,可搓掉半层。

三，挖补画心画心需挖款或移此补彼的,只能在整理画心过程中,进行精心挖补,经挖补似一幅完整的作品,并不显移补之痕迹,才恰到好处,因为画幅千差万别,难于一一范举。但要择其要 领,大致有如下几点。

二，画面去脏由于书画的收藏不慎,经多年熏染或画心积有尘污,或有蝇屎、红霉、水痕、返铅等现象的画心,揭心之前,应一律去掉。否则,画面色暗气沉,甚减神采。

一，方心揭一张旧画心之前,要做很多的工作,首先将旧画平放在裁板上,以大尺板为标,切掉旧书画上的旧裱,校正心子。因旧书画残破程度不同,在方旧画心时,还要根据破碎程度而采用不同的方法。

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